Рецензия на "Парфюмер"
Германия, Франция, Испания, 2006
Продолжительность: 205 минут
Режиссёр: Том Тыквер
Сценарий: Эндрю Биркин, Бернд Эйчингер (по одноименному романуц Патрика Зюскинда)
Оператор: Фрэнк Грибе
Композитор: Рейнхольд Хейл, Джонни Климек, Том Тыквер
В ролях: Бен Уишоу, Дастин Хоффман, Алан Рикман, Рэйчел Хард-Вуд, Пол Беррондо, Кармен Контрерас, Иисус Дел Казо, Анна Диоген, Сэм Дуглас, Альба Фер…
Часто по окончании просмотра фильма тянет с кем-то поговорить, обсудить увиденное с соседями по залу, просто соседями, с теми, кто, в конце концов, видел то, от чего вас так распирает или (что, к сожалению, бывает сейчас чаще всего), напротив, совсем не распирает. После того, как исчезают с экрана последние строки титров этой ленты, хочется помолчать, уединиться, подумать. Потому что все мысли будут потом, после. Позже…
Со стороны Тома Тыквера было очень смелым поступком взяться за экранизацию книги, которая в принципе не может быть экранизирована: запах, как справедливо отмечает автор литературного первоисточника, - вещь эфемерная, не оставляющая после себя никаких следов. А роман Патрика Зюскинда перенасыщен запахами, потому и малокинематографичен. Как, скажите на милость, перенести на экран запах сотен тысяч роз, меди, стекла, воды? Как объяснить с помощью бытовых, общепонятных слов и знаков рядовому обывателю, что творилось в носу и, собственно, в голове Гренуя, несчастного, никем не любимого чудовища? Роман неоднозначен, герой неоднозначен тем более… Как не скатиться в примитивный психоанализ в духе «его в детстве не любили, потому он убивал» или в кровавую историю в духе Джека-Потрошителя? Как не испортить странную, но удивительно притягательную книгу, миллионами любимую и миллионами отвергаемую? Возможно, просто глубоко вдохнуть, ещё раз пролистать страницы романа – и с головой окунуться в работу, не слушая ни-ко-го. Наверное, именно так и поступил Тыквер. Иначе бы у него не получилось то, что получилось. А получилось просто блестяще. В отдельные моменты чувствуешь себя таким же беспомощным, каким был Гренуй в мире запахов, которые он не мог назвать потому, что у него не хватало на это слов. Потому что тебе тоже не хватает слов, чтобы описать всё, что ты видишь, чувствуешь, ощущаешь. Музыка, цвет, прекрасная работа оператора, тонкая режиссура – всё это вполне заменяет запахи. Иногда нос сам по себе вдруг начинает шевелиться, и ты всерьёз пытаешься понять, что же такого почувствовал своим тонким обонянием Гренуй в той самой рыжеволосой девушке, чистящей сливы. И трогательный маленький комочек, лежащий на зловонной куче рыбьих останков вырастает в сознании не просто в демона-убийцу, а становится символом всего человеческого существования, мира, окружающего нас и принимающего те самые формы, которые ему предлагаем именно мы. Фильм, в отличие от книги, уже готовая реальность, в которой практически всё решили за тебя – остаётся только наблюдать за тем, как развиваются события, как играют актёры, как работает камера… Конечно, параллель с книгой неизбежна, да и перенести на экран практически всё было бы невозможно и ненужно. Но как хорошо, когда реальность оправдывает ожидания!
Актёрский состав великолепен. Бен Уишоу для новичка перед камерой (насколько я помню, он актёр театральный) сыграл очень и очень неплохо: минимум лишних жестов и движений, глуховатый голос, порой лихорадочно блестящие глаза, абсолютное непонимание своей преступности, равнодушие к собственному существованию, к боли, к смерти, способность жертвовать всем ради цели – всё сыграно просто отлично. На фоне таких мэтров, как Дастин Хоффман и Алан Рикман, он не теряется. Последние – просто великие актёры, и в этом фильме сыграли не худшие из своих ролей, а одни из лучших. Сцена, где Джузеппе Бальдини (Хоффман) пытается разгадать секрет «проклятых духов» конкурента, и мёртвые глаза Рикмана в сцене пыток – одни из лучших моментов фильма. Вроде бы и нет ничего: ни ярких спецэффектов, ни красивых декораций (тут, скорее, наоборот: отдельные моменты людям, чувствительным до брезгливости, просто смотреть невозможно – но такова жизнь в Европе в середине восемнадцатого века), ни острого драматизма с заламыванием рук и вопрошанием «за что?»… И это так хорошо! Хочется оглянуться по сторонам, посмотреть на лица тех, кто смотрит этот фильм вместе с тобой: понимают ли они, как это хорошо? Крупные планы, замедления, приглушение цвета и света, полупотусторонние голоса на фоне прекрасной музыки – всё к месту. Остаётся только поздравить господина Тыквера и себя, конечно, с очень сильным и качественным европейским фильмом.
— Метки: Беррондо, Диоген, Дуглас, Казо, Контрерас, Рикман, Тыквер, Уишоу, Фер, Хард-Вуд, Хоффман —
 |
Виктор Распопин |
Похожие страницы
Нет комментариев.
Оставить комментарий
