Рецензия на "Дитя Человеческое"
США, Великобритания, 2006
Продолжительность: 109 минут
Режиссёр: Альфонсо Куарон
Сценарий: П.Д. Джеймс, Альфонсо Куарон, Тимоти Дж. Секстон
Композитор: Джон Тэвенер
Оператор: Эммануэль Лубезки
В ролях: Клайв Оуэн, Джулианна Мур, Майкл Кейн, Чиветель Эджиофор, Чарли Ханнэм, Клэр-Хоуп Эшити, Пэм Феррис, Дэнни Хьюстон, Питер Маллен, Оана Пеллеа…
- There is still hope…
(одна эльфийская принцесса)
«1000-ый день осады Сиэтла. Мусульманская община требует убрать всех солдат из мечетей,» - таким вот тревожным сообщением начинается лента Куарона. Место действия – Лондон, время – 16 ноября 2027 года, день, когда умер самый молодой представитель бесплодного вот уже 18 лет человечества. Мир скорбит: женщины немо рыдают, не отрывая глаз от мониторов, мужчины сурово молчат – и только Тео Фэран (Клайв Оуэн) равнодушно покупает кофе, доливает в него какой-то алкоголь и возвращается на опостылевшую службу. Однако безумный мир, в котором он живёт, не оставляет его в покое: и вот уже взрывной волной его бросает на тротуар, полиция куда-то тащит толпу «бежек», каким-то чудом пробравшихся в благословенную Британию, «идущую вперёд, когда весь мир рушится», самого его с мешком на голове запихивают в фургон члены группировки «Рыбы», требующие от него помощи в переправке в безопасное место какой-то девчонки… Глава группировки – Джулс Тэйлор (Джулианна Мур), его бывшая жена, мать маленького Дилана, умершего от пандемии гриппа, - понимает, что сломленный человек не может встать на путь перемен, однако надеется вернуть Тео к жизни. У неё есть козырь – девушка по имени Ки (Чиветель Эджиофор), которую любой ценой нужно доставить в «Проект человечества», таинственную полумифическую организацию, в которую не верит даже Джаспер (Майкл Кейн), этакое «второе пришествие постаревшего Леннона». Что заставило Тео всё-таки вмешаться в события: неостывшие чувства к Джулс, её смерть, доброта Джаспера, какие-то внутренние мотивы – не важно. Это всё перекрывает та тайна, обладателем которой он невольно становится: Ки ждёт ребёнка, который должен спасти мир. Ассоциации, по-моему, очень прозрачны. И вот спокойное пьянство Тео заканчивается: он будет угонять машины, терять друзей, убивать, принимать роды – и всё ради того, чтобы на земле появилась Дилан…
Знаете, что в этом фильме самое страшное? Будничность, узнаваемость, обычность: городские улицы, разбитые просёлочные дороги, разобщённость, пустота, обыденность - всё изображено так, как частенько можно наблюдать в реальности. Все воюют против всех, беженцы бунтуют и славят Аллаха, люди исчезают, взрывы, стрельба, потасовки – за всем этим не надо ходить в относительно далёкий заявленный 2027 год. Всё здесь, готовенькое – и Куарон, и Лубезки постарались на славу. В их Лондоне кто-то тихо пьёт, кто-то экспериментирует с антидепрессантами, кто-то коллекционирует шедевры живописи безо всякой надежды, что через 100 лет их кто-то увидит («Герника» в минималистской столовой впечатляет)… И все куда-то бегут, торопятся, укорачивают и так не очень длинный человеческий век. Несогласных – в гетто, за решётку, под пулю. Ничего нового: эта тема уже столько раз появлялась на экране, что новое трудно было бы показать. Да оно здесь и ненужно. Куарон, сочетая Библию, Апокалипсис, мрачную футурологическую фантастику, говорит очень простую вещь: «Остановитесь!» И вот уже в самом деле всё стрельба умолкает, и в наступившей звенящей тишине слышен плач ребёнка. Это кульминационный момент ленты, который, однако, скоро обрывается: тишину заполняют новые взрывы и выстрелы, а те, кто секунду назад благоговейно склонялся над девочкой, снова начинают бессмысленную бойню.
Фильм нравится не всем и не сразу. Это большой плюс, потому как вокруг него нет никакой истерии, что позволяет в относительном спокойствии наблюдать за происходящим на экране. Операторские изыски в этом смысле иногда кажутся неуместными, отвлекая внимание зрителя от событий и заставляя наблюдать за перемещением вилок, автоматов и ёмкостей с разного рода напитками. Многие сцены сняты «с плеча» и, похоже, одним дублем, что только добавляет реалистичности. Однако постоянное обрезание картинки несколько раздражает. Зачем же «резать» такие лица!? Клайв Оуэн наконец-то раскрылся, выложился практически целиком и полностью. Сэр Майкл Кейн в роли престарелого философа-хиппаря выше всяких похвал. Даже Джуллианна Мур, героиня которая погибает практически в самом начале, доставляет массу удовольствия своим появлением в кадре. Конечно, как и у всех, у актёров бывают «переборы», но это фильм-нерв, поэтому такие вещи простительны. Если оператор кое-где перестарался, то актёры были на высоте. А мрачная пессимистическая режиссёрская задумка всё-таки не превращается в конец света, но и не снижается до относительно-приторного хэппи-энда. Не все герои останутся в живых, но где-то в тумане идёт корабль под названием «Tomorrow», а значит, у нас ещё есть надежда…
— Метки: Кейн, Куарон, Маллен, Мур, Оуэн, Пеллеа, Феррис, Ханнэм, Хьюстон, Эджиофор, Эшити —
 |
Виктор Распопин |
Похожие страницы
Нет комментариев.
Оставить комментарий
