Рецензия на "Башни-близнецы"
США, 2006
Продолжительность: 129 минут
Режиссёр: Оливер Стоун
Сценарий: Андреа Берлофф, Джон Маклухлин, Донна Маклухлин
Оператор: Симус МакГарви
Композитор: Крэйг Армстронг
В ролях: Николас Кейдж, Майкл Пена, Мэгги Гилленхал, Мария Белло, Коннор Паоло, Энтони Пиччининни, Алекса Герасимович, Морган Флинн, Армандо Риско, Джей Эрнандез…
- Чтобы помнили…
(Леонид Филатов)
Ранее утро 11 сентября 2001 года, Нижний Манхэттен. Полицейские силы стягиваются к башням Всемирного торгового центра, чтобы оказать помощь пострадавшим при столкновении самолётов со зданиями. Подразделение, которым командует сержант Джон МакЛафлин (Николас Кейдж), направленное для оказания помощи во второй башне, само оказывается под обломками рухнувшего небоскрёба. В живых остаются только двое – сержант и Уилл Химено. И им придётся очень долго ждать помощь.
Многие ставят в упрёк Оливеру Стоуну то, что он снял очень политкорректное, деликатное и осторожное кино «для галочки», вышибающее слезу и сочувствие к горю американской нации (и не забыл на этом самом «горе» заработать немножко денежек, как и положено всякому корыстному представителю самой, возможно, нелюбимой в мире страны). Может быть. Тогда мы смотрели разное кино. Потому что я увидела фильм не о том, как два американца торчали под обломками и ждали третьего, полусумасшедшего морпеха, штаб-сержанта Карлоса (кстати, именно это имя чаще всего используют американские сценаристы для разного рода террористов и «очень нехороших парней»), на которого снизошло Божественное Откровение. Ждали, чтобы он их нашёл и их жёны наконец получили одна – свою кухню, вторая – любимого мужа в целости и сохранности. Когда я смотрела «Взвод» этого же режиссёра, я почему-то увидела картину не о войне – о людях на войне. Так и здесь: лента не об американцах. Фильм о людях, которые никому ничего плохого не сделали (не надо приравнивать кучку «заправил» ко всему населению), но это не остановило тех, кто решил их за что-то наказать. Конечно, ничего личного – они просто оказались уроженцами не той страны. Американцы сами ввели этот принцип в обиход. Но когда смотришь на то, что происходит, - забываешь, что речь идёт об американцах. Да, полнО шаблонов (слава Богу, что в видении Христос появляется перед Химено не с «Кока-колой»), откровенных штампов (американская морская пехота самая морская изо всех пехот!), ненужной мелодраматичности («жди меня – и я вернусь, только очень жди…») и затянутости… Да, лента слишком «камерная». И актёры подобраны соответствующие, за исключением, пожалуй, Кейджа (ему, по-моему, пришлось очень сложно: часто за его статусом «звезды» не замечают обычного человека, оттого зрителям и тяжеловато представить его в роли обычного полицейского). Но лента и должна быть «камерной»: она о людях. В развитии действия две плоскости: внизу, под обломками, мы только слышим голоса и видим лица заваленных обломками людей; наверху, там, где каждый по-своему пытается что-то делать, всё ярче, если можно в данной ситуации применить это слово. Фильм не бьёт на жалость, он по капле выжимает из тебя закоснелое «американцы – дураки и сами нарвались» (кто нарвался – беременная жена Химено?). Потому что они – люди, потому что они страдают, потому что кто-то в этот день не вернулся домой и не вернётся больше никогда. Потому что это страшно. Потому что сами собой появляются слёзы. Потому что никто не хочет, чтобы он сам или кто-то из его близких оказался в такой ситуации. И за то, что всё воспринимается так близко к сердцу, фильму можно простить многое. Даже откровенные банальности в финале, которые подаются просто как откровение и последняя истина в духе «твори добро».
— Метки: Белло, Герасимович, Гилленхал, Кейдж, Паоло, Пена, Пиччининни, Риско, Стоун, Флинн, Эрнандез —
 |
Виктор Распопин |
Похожие страницы
Нет комментариев.
Оставить комментарий
